Король-олень
Масочное хулиганство для старших школьников

К.Гоцци
Режиссер Г.Тростянецкий
В ролях: А.Андреев, С.Гавлич, М.Черняк, Е.Дронова, В.Гузов, А.Кузнецов, О.Медынич, С.Мухин, А.Одинг

«Король-олень», поставленный в Молодежном театре, по известности стоит после «Турандот»: но здесь и превращения, и оживающие истуканы, и переселение душ. По этой канве плетется сюжет о самоотверженной супружеской любви, о добром короле и злом министре. Исполинская маска (художник Степан Зограбян) напоминает истуканов с острова Пасхи и по сюжету должна смеяться — когда девушки, которые держат экзамен на роль королевской супруги, лицемерят. На сцене же у маски в такие моменты отдергиваются веки-занавесочки, за ними обнаруживаются две женские головки в плавательных шапочках: глаза растерянно бегают, а зрители надрываются от смеха. (Когда же наконец среди девушек находится честная, из-за правой занавески появляется и медленно ползет по щеке целлофановый мешок с водой на канатике — слеза умиления.) Чередой подобных капустных приемов сюжет и движется к счастливому финалу. Режиссер Геннадий Тростянецкий — мастер провоцировать в актерах юношеское воодушевленное дуракаваляние и вдохновенное кривлянье. Между тем, за масками резвятся, как школьники на перемене, артисты со стажем, и это отдельный аттракцион — угадать, кто из знакомых актеров за какой маской скрывается; если не заглядывать в программку, идентифицировать Станислава Мухина (Панталоне), Михаила Черняка (Бригелла), Екатерину Дронову (Смеральдина) удастся не скоро.
http://spb.afisha.ru/theatre/play/?id=9048277

В апреле, вслед за московской «Золотой маской», в Доме актера подводили итоги очередного, уже 16-го, ежегодного фестиваля «Театры Санкт-Петербурга – детям». В Карельской гостиной яблоку негде было упасть: награждение лучших театральных работ для детей проходило по четырем номинациям.

Спектакль Молодежного театра на Фонтанке «Король-олень» (реж. Г.Тростянецкий), несмотря на свой «взрослый адрес», получил сразу три награды. Театр отмечен дипломом «За приобщение юного зрителя к богатствам театрального языка». Алексей Одинг был награжден за роль Тартальи, которая, по мнению Н.Таршис, председателя жюри по драматическим театрам, стала «настоящей актерской победой». Добавим, что это победа вдвойне: А.Одинг был введен в уже готовый спектакль буквально за несколько дней до премьеры, «пропустив» практически весь репетиционный процесс. Дипломы «Лучший дуэт» за роли Оленей были вручены Ольге Медынич и Василию Гузову. По словам Н.А.Таршис, дуэт оленей – это «явление гармонии. Время словно останавливается, когда они появляются на сцене. Это некий момент истины внутри динамичной актерской стихии».

На снимке: Ольга Медынич и Василий Гузов в спектакле Молодежного театра «Король-олень»

«Король-олень» — спектакль Молодежного театра на Фонтанке, поставленный Геннадием Тростянецким. В этой постановке счастливо сошлись материал, режиссер, площадка и актеры, а потому рекомендовать его можно с чистой совестью. Молодежка вообще отличается заботливым отношением к зрителю: здесь рождаются очень человечные, душевные, понятные (вне зависимости от жанра) спектакли. «Король-олень» поставлен по одноименной сказке итальянского драматурга Карло Гоцци, усердно трудившегося в свое время на благо комедии дель арте (национальной итальянской комедии масок). Последняя считается жанром, не подвластным современному театру, современной актерской школе. Но знатоку игрового театра Тростянецкому и чутким пластичным актерам Молодежного театра удалось создать на сцене действо, адекватное сегодняшнему дню и в то же время бережно хранящее традиции комедии дель арте. «Король-олень» — красивая сказка о короле Джерамо, ищущем настоящую чистую любовь, и о его коварном министре Тарталье, который с помощью волшебства и обмана превратил короля в оленя, дабы заполучить его невесту и трон. Маски на лицах актеров, их необычная для традиционного театра пластика, потрясающей красоты костюмы и музыка делают все это театральное действо особенным. Гоцци писал сказки для взрослых, но если вы возьмете на «Короля-оленя» ребенка, ему вряд ли будет скучно.

Сюжет о премьере спектакля "Король-олень" в программе "Вести".
http://www.rtr.spb.ru/vesti/vesti_2006/news_detail.asp?id=637

Санкт-Петербургский Молодежный театр обратился к сказке Карло Гоцци «Король-олень»

Свою версию сказки Карло Гоцци «Король-олень» представил сегодня Молодежный театр на Фонтанке. Артисты впервые вышли на сцену в венецианских масках, как того требует эстетика комедии дель арте с ее откровенной пародийностью и буффонадой. А поставил спектакль режиссер Геннадий Тростянецкий, ученик Георгия Товстоногова. «Я решил поставить не сказку, а Гоцци с его особым ощущением театральности, как праздника жизни. Нам хотелось, чтобы это было зрелище, задевающее глаза, ум и сердце зрителей», — сказал корр. СПБ-ТАСС режиссер, который однажды уже обращался к творчеству великого итальянского драматурга ХУШ века. В Театре на Литейном с успехом шел его спектакль «Ворон». В «Короле-олене» действие происходит в придуманном государстве, где действуют злые и добрые волшебники, очарованные принцы, загадочные странники. В основу фантазийных актерских нарядов художник Елена Орлова положила мотивы костюмов эпохи, когда творил Гоцци. Сценографом спектакля выступил Степан Зограбян. Танец оленей поставила молодой хореограф Мария Коложвари. Актеры Молодежного с большим интересом осваивали новую для них технику игры в масках. Главные роли исполняют обладательница «Золотого софита-2005» Ольга Медынич, актеры Александр Андреев, Сергей Гавлич, Василий Гузов, Станислав Мухин, Михаил Черняк.
http://www.theatre.ru/news/2006/02/05/

Статья в газете "Час пик".
http://www.chaspik.spb.ru/cgi-bin/pt.cgi?level=4&yea=2006&rub=7&stat=2

А вот какие были олени в в Российском Молодежном театре.
http://www.kultura-portal.ru/tree_ne....=174061

Наши несомненно лучше!

Труффальдино (Денис Цыганков), Смеральдина (Екатерина Дронова) и Бригелла (Михаил Черняк)

Леандро (Александр Андреев) и Труффальдино (Денис Цыганков)

Анджела (Марина Ордина) и Король Джерамо (Андрей Кузнецов) в свадебной ладье

Смеральдина (Екатерина Дронова) и Король Джерамо (Андрей Кузнецов)

Как красив и одинок злодей Тарталья в этой сцене! Он любил Анджелу и добивался взаимности как мог - хитростью и коварством, он заботился о благополучии своей дочери Клариче, но она не нуждалась в его протекции...

И вот все счастливы, а он страдает, к тому же лишенный даже своего уродливого тела вынужден стать ужасным и противным драконом, похожим на гибрид крокодила и варана.

Актеры в "Короле-олене" достаточно свободно играют свои роли с лицами закрытыми белыми венецианскими полумасками. Опираясь на две трости, как огромный тонкий паук, передвигается злокозненный министр Тарталья. Движения Клариче напоминают танец механической куклы, а костюм ее возлюбленного Леандро сшит вместе с лошадью, а от этого тоже возникает ощущение кукольности. И в игре маски оракула также использованы приемы кукольного театра: ресницы -- красные веера, зрачки -- актеры, покачивающие головами в синих шлемах.
Важнейшая сцена "Короля-оленя", в которой Анджела узнает душу Джерамо, заключенную в теле дряхлого старика, идет мимоходом. Увидела -- узнала. А мучительные сомнения Джерамо, вынужденного предстать перед Анджелой в облике дряхлого старика решены комически, в диалоге с самим собой двумя голосами. В "Короле-олене" Молодежного театра веселое вообще побеждает грустное. Что, в принципе, было бы даже характерно для комедии дель арте, но все же не для затеявшего ее ренессанс Карло Гоцци.
Зато в буффонном забеге абсолютную победу одерживает актриса Екатерина Дронова в роли Смеральдины. Вот кто взял "Короля-оленя" за рога и, не погрешив против своего амплуа, вывел резонерскую роль второго плана на первый. Главное в ее роли, конечно же, не то, как она объясняется с королем Джерамо "возвышенным" стилем оперы-буфф или балансирует на полуметровых котурнах. Главное -- это дикая невозмутимость, с которой ее Смеральдина носит свою маску, и одновременно фантастическое озорство, с которым из-за нее выглядывает актриса. К тому же это единственная роль в спектакле, сделанная по всем правилам драматического искусства -- в развитии. Прочие герои, несмотря на все происходящие с ними злоключения, психологически не слишком меняются, и ссылаться на то, что они маски, все-таки не стоит.
От сцены к сцене "Король-олень" продвигается, бодро следуя по пути веселых шуток и красивых или смешных мизансцен. В финале режиссеру ничего не остается, как надеяться на появление "бога из машины". В качестве такового под тюзовским шелковым оперением попугая в роли волшебника Дурандарте оказывается спрятан школьник младших классов Даня Шуринов. Избавившись от костюма попугая, юный актер, очень мило декламируя, приводит фьябу к полной победе добра над злом: Тарталья оказывается превращен в украшенного блестками фиолетового дракона. Но поскольку вспоминать о младенцах, имеющих какое-то особое право на истину, как-то неприлично, то приходится просто признать, что этот детский ход возвращает фьябу Гоцци в исходное состояние детской сказки (каковые Гоцци и брал за основу своих сюжетов), мило и изобретательно рассказанной на ночь целым театральным коллективом.
http://www.kommersant.ru/region/spb/page.htm?Id_doc=646705

Смеральдина в сандаликах-"копытцах" и её братец Бригелла

Первый министр короля злодей Тарталья

Маг Дурандарте в образе попугая и его верный помощник Чиголотти