Я одного не понимаю. Я вот Вырыпаева люблю, и пьесы его обожаю. И ведь везде написано, что спектакль по пьесе Вырыпаева, неужели вы вообще не интересуетесь на что идете? Почитали бы про пьесу, про автора, глядишь, избежали бы разочарования.
Я вот всегда интересуюсь, на что собираюсь, и, хоть и люблю театральные эксперименты, бывает, отказываюсь от похода, потому что материал или режиссер изначально неприятен.

Quote (Нинелька)

Тут люди пишут, что им НЕПОНЯТНО. Вот о чем речь. Так давайте обсудим! По сценам разберем! Никто ж не хочет

И рецензию, рекомендуемую Вами, прочитала:

Подчеркиваю: Вы с этой рецензией абсолютно согласны!!! Никто Вас за язык не тянул, когда Вы взяли на себя такую ответственность.
И вот, Вы уже отказываетесь от своих слов:

Кроме того, хочу Вам напомнить, что анализ спектакля (и не только спектакля) отличается от хвалебных речей: ведь и на Солнце бывают пятна. Автор статьи без устали осыпает этот спетакль похвалами (иногда просто нелепыми), а в конце доходит вообще до "высшего пилотажа журналистики": додумывает за всех зрителей их впечатление от спектакля, основывась на нескольких спрошенных (были ли интервьюируемые реально - неизвестно). Это просто непрофессионально. Статья посредственна, посредственна еще и потому, что написана невежественным человеком со сбитыми нравственными ориентирами. Таким образом, я не могу использовать эту статью в качестве адекватного источника получения ответов на мои вопросы.

Вернусь к сцене, которую я попросила Вас объяснить.
В этой сцене Катя раздевается до белья и орет песню "Орленок" под нацеленным на нее ружьем, которое находится в руках Валентины.
Неужели Вы думаете, что я не знаю ответов на поставленные мною вопросы?

Начну с песни "Орленок". Вы о ней написали:

Орленок
слова Я. Шведова, музыка В. Белого

Орлёнок, орлёнок, взлети выше солнца
И степи с высот огляди.
Навеки умолкли весёлые хлопцы,
В живых я остался один.

Орлёнок, орлёнок, блесни опереньем,
Собою затми белый свет.
Не хочется думать о смерти, поверь мне,
В шестнадцать мальчишеских лет.

Орлёнок, орлёнок, гремучей гранатой
От сопки врагов отмело.
Меня называли орлёнком в отряде,
Враги называли орлом.

Орлёнок, орлёнок, мой верный товарищ,
Ты видишь, что я уцелел.
Лети на станицу, родимой расскажешь,
Как сына вели на расстрел.

Орлёнок, орлёнок, товарищ крылатый,
Бурятские степи в огне.
На помощь спешат комсомольцы-орлята
И жизнь возвратится ко мне.

Орлёнок, орлёнок, идут эшелоны,
Победа борьбой решена.
У власти орлиной орлят миллионы,
И нами гордится страна.

"Особенно широкое распространение песня получила среди партизан в годы Великой Отечественной войны. В партизанских отрядах она была и паролем, и отрядной песней. Многие комсомольцы-разведчики, бойцы Красной Армии и партизанских отрядов повторили подвиг героя песни, многих из них в отрядах так и звали — Орлёнок. Для поддержания боевого духа бойцов Красной Армии во время войны в 1943 году тиражом в 25 тысяч экземпляров в войска была разослана книжечка с песней «Орлёнок».
Один из первых исполнителей песни, певец Александр Окаёмов, пел «Орлёнка» в составе фронтовых концертных бригад и на радио. Затем он стал бойцом народного ополчения консерваторского батальона имени Чайковского. Был ранен в боях, попал в плен и оказался в страшном Кричевском лагере, где организовал с товарищами группу сопротивления. Группа была раскрыта, но пытки не заставили Александра и его друзей, Геннадия Лузенина и Абрама Дьякова, выдать имена остальных подпольщиков. Когда организаторов повели на казнь, за несколько мгновений до расстрела 21 февраля 1943 года Александр Окаёмов запел «Орлёнка». Ныне фамилии погибших артистов занесены на мраморную доску в Концертном зале им. Чайковского, а на месте их расстрела поставлен обелиск." [Источник: Википедия]

Зоя Космодемьянская - партизанка, которая стала символом героизма советских людей в Великой Отечественной войне. Удостоена звания Героя Советского Союза (посмертно).

"При попытке поджечь сарай С. А. Свиридова (одного из назначенных немцами стражников) в деревне Петрищево, Зоя Космодемьянская была замечена хозяином. Вызванные последним квартировавшие немцы схватили девушку (около 7 часов вечера). Свиридов за это был награждён бутылкой водки (впоследствии приговорён судом к расстрелу). На допросе она назвалась Таней и не сказала ничего определённого. Раздев догола, её пороли ремнями, затем приставленный к ней часовой на протяжении 4 часов водил её босой, в одном белье, по улице на морозе. К истязаниям Космодемьянской пытались присоединиться также местные жительницы Солина и Смирнова (погорелицы), бросившие в Космодемьянскую котелок с помоями (Солина и Смирнова впоследствии были приговорены к расстрелу).
Боевая подруга Зои Клавдия Милорадова вспоминает, что во время опознания трупа на Зоиных руках была запёкшаяся кровь, ногтей не было. У мертвого тела кровь не течет, значит, при пытках Зои были также вырваны ногти.
В 10:30 следующего утра, Космодемьянскую вывели на улицу, где уже была сооружена виселица; на грудь ей повесили табличку с надписью «Поджигатель домов». Когда Космодемьянскую подвели к виселице, Смирнова ударила её по ногам палкой, крикнув: «Кому ты навредила? Мой дом сожгла, а немцам ничего не сделала…».
Саму казнь одна из свидетельниц описывает следующим образом:
"До самой виселицы вели её под руки. Шла ровно, с поднятой головой, молча, гордо. Довели до виселицы. Вокруг виселицы было много немцев и гражданских. Подвели к виселице, скомандовали расширить круг вокруг виселицы и стали её фотографировать… При ней была сумка с бутылками. Она крикнула: «Граждане! Вы не стойте, не смотрите, а надо помогать воевать! Эта моя смерть — это моё достижение». После этого один офицер замахнулся, а другие закричали на неё. Затем она сказала: «Товарищи, победа будет за нами. Немецкие солдаты, пока не поздно, сдавайтесь в плен». Офицер злобно заорал: «Русь!» «Советский Союз непобедим и не будет побеждён», — все это она говорила в момент, когда её фотографировали… Потом подставили ящик. Она без всякой команды стала сама на ящик. Подошёл немец и стал надевать петлю. Она в это время крикнула: «Сколько нас ни вешайте, всех не перевешаете, нас 170 миллионов. Но за меня вам наши товарищи отомстят». Это она сказала уже с петлёй на шее. Она хотела ещё что-то сказать, но в этот момент ящик убрали из-под ног, и она повисла. Она взялась за верёвку рукой, но немец ударил её по рукам. После этого все разошлись." [Источник: Википедия]

Часто Вы в это играете и считаете нормальным?

На третий вопрос: "Кем тогда в этом случае является Валентина с ружьем?" - ответ напрашивается сам.

Мораль: не все песни и не все образы прошлого можно использовать где угодно и как угодно. Особенно это касается военной темы.
Режиссер спектакля, совершивший это, либо ничего не знает из приведенного мною выше, т.е. является Иваном, родства не помнящим, просто невеждой. Или он все прекрасно знает, но его больное (психически больное!) современное воображение не на шутку разыгралось ради провокации и эпатажа. В результате образ и песня взяты, а содержание пренебрежительно отметено. Но в зале оказались зрители, у которых мозг еще не отшибло окончательно и они помнят, что и откуда, с чем связано и чему посвящено.
И никто сему молодому дарованию не сказал из коллег, актеров, занятых в спектакле, что такой ассоциативный образ в такой сцене спектакля является просто неуместным, кощунственным, безнравственным, низким, отвратительным проявлением не только с профессиональной точки зрения, но и с человеческой.
Вот это, действительно, печально...

Я давно, очень давно не испытывала такого потрясения в театре…

Первые слова: «А у меня, знаете, сегодня день рождения».
Странно, это у меня сегодня в день спектакля День Рождения.
Уже на пятой минуте у меня потекли слезы… уже не было времени и пространства вокруг, а была только щемящая боль в груди и слезы… хотя в моей жизни не было этой истории, были совсем-совсем другие…

Для кого-то это спектакль о любви, о страданиях, а для меня – о предательстве. Это когда человек предает самого себя. Помните, как у Стругацких:
«Сказали мне, что эта дорога меня приведёт к океану смерти, и я с полпути повернул обратно. С тех пор все тянутся передо мною кривые глухие окольные тропы».

Спектакль необыкновенно пронзительный и очень гармоничный.
Хочу еще раз поблагодарить и режиссера, и актеров, и всех, кто создал этот замечательный спектакль. Поблагодарить за вашу искренность, полную самоотдачу (как сказала Екатерина Унтилова – «мы же умираем каждый раз по-настоящему») и за ваше мужество.

К сожалению, на встрече после спектакля не удалось задать все интересующие вопросы, да и не все они успели сформироваться – так много было эмоций.
Если возможно, то хотелось бы задать эти вопросы сейчас.

Алексею Янковскому:
- скажите, пожалуйста, почему Вы пригласили в спектакль именно этих актеров? Это решение возникло сразу, или был какой-то "внутренний кастинг"?
- в спектакле прекрасный музыкальный ряд, он создает какую-то особую атмосферу, дыхание спектакля. Скажите, пожалуйста, какая музыка звучит в спектакле? основная тема - И.С.Бах Страсти по Матфею (№47 Arie) в обработке?

актерам:
- каково было Ваше первое впечатление от пьесы? насколько полученный результат совпал с первоначальным впечатлением? пришлось ли "ломать" себя под режиссера?
- 8 января Вы играли "Валентинов день", а уже на следующий день - "Три сестры". Успеваете ли Вы отдохнуть, восстановиться после такого сложного спектакля? Ежедневные спектакли - это специальная тактика, чтобы "держать в тонусе", или же это российская практика не беречь артистов. Или это просто профессионализм?
- страшно ли было учиться летать?

Анне Геллер:
- сколько раз за спектакль Вам приходится переодевается?

напоследок:
Позвольте несколько слов по поводу постоянных вопросов "Почему они так кричат". Я уже высказывала свои соображения по этому вопросу на обсуждении, но не смогла подтвердить свои слова - разговор ушел в сторону. Дело в том, что этот вопрос задают далеко не все зрители. Так, например, зрители первых рядов этот вопрос не задают, т.к. колонки на первые ряды не бьют. При этом мы, конечно же, слышим, что весь тест звучит в надрыв, почти криком, но при этом уши не закладывает, желания закрыть уши руками не возникает. А зрители в средине зала частенько вынуждены закрывать уши руками, т.к. колонки бьют именно в средину зала так сильно, что уши просто закладывает. Т.е. на мой взгляд, система колонок расположена таким образом, что звук не распределяется по залу равномерно, а концентрированно бьет в определенные точки зала. Именно поэтому я и высказала предположение, что вопрос "Почему они так кричат" во многом вызван техническими вопросами акустики нового зала. Читая обсуждения спектаклей на форуме "Мир Молодежки" я так же встретила мнения зрителей о неравномерном звуке. И, если в других спектаклях эта разница не так заметна, то в спектакле "Валентинов день", где используется форсированная подача звука (простите за терминологию) эта разница колоссальна.

Спасибо.